अल्बर्ट कैमस ने एब्सर्ड को मानवता की अर्थ की लालसा और दुनिया द्वारा उन्हें अर्थ देने से इनकार के बीच संघर्ष के रूप में वर्णित किया। हम कारण, व्यवस्था और न्याय की तलाश करते हैं, लेकिन ब्रह्मांड मौन और संयोग के साथ प्रतिक्रिया करता है। बेतुका निराशा नहीं है; यह थिएटर है. और पिछले सप्ताह, लौवर इसकी स्थापना बन गया।अक्टूबर की एक शांत सुबह में, दुनिया में सबसे ज्यादा देखे जाने वाले संग्रहालय को अचानक लूट लिया गया। चार नकाबपोश लोग इंजीनियरों की सटीकता और कलाकारों के अहंकार के साथ सीन के किनारे पहुंचे। वे गैलेरी डी अपोलोन की सीढ़ियों पर चढ़ गए, दो प्रदर्शन मामलों को तोड़ दिया, और पांच मिनट से भी कम समय में आठ शाही और शाही खजाने चुरा लिए: रानी मैरी एमेली का नीलमणि आभूषण, महारानी मैरी लुईस का पन्ना हार, और महारानी यूजिनी का हीरे का मुकुट, उनमें से। फिर वे अपने पीछे कांच, धूल और अविश्वास छोड़कर स्कूटरों पर पेरिस की सड़कों से गायब हो गए।ये सिर्फ सजावट नहीं थीं. वे फ्रांस की पहचान के टुकड़े थे। मैरी-एमेली का नीलमणि मुकुट एक राजशाही की आखिरी चमक थी जो अपने पतन के दौरान वैध दिखने की कोशिश कर रही थी। मैरी-लुईस का पन्ना हार नेपोलियन का नवीनीकरण का वादा था। यूजनी की चोली पर हीरे का मुकुट और गाँठ दूसरे साम्राज्य की भव्यता और घमंड का प्रतीक था। अवशेष ब्रोच, जिसके बारे में कभी कहा जाता था कि इसमें एक संत का अवशेष है, उस दैवीय स्वीकृति का प्रतिनिधित्व करता है जिसका राजाओं ने एक बार दावा किया था।यहां तक कि अपराध स्थल पर भी प्रतीकात्मकता थी। लुईस XIV के लिए बनाई गई गैलेरी डी’अपोलोन का उद्देश्य सूर्य राजा की महिमा करना और फिर फ्रांस की प्रतिभा शाश्वत होने के प्रमाण के रूप में ताज के गहने प्रदर्शित करना था। उस गैलरी को चुराना निरंतरता के विचार को ही चुराना था।डकैती के बाद, लौवर के निदेशक लॉरेंस डेस कार्स ने इसे “भयानक विफलता” कहा और इस्तीफे की पेशकश की। संस्कृति मंत्री ने उनके इस्तीफे को अस्वीकार कर दिया और संग्रहालय की सुरक्षा का बचाव करते हुए और पारदर्शिता का वादा करते हुए जांच का आदेश दिया। यह नौकरशाही की परिचित लय थी: अनुष्ठानिक पश्चाताप, प्रक्रियात्मक शांति और थोड़ी सांत्वना।
हालाँकि, जिस छवि ने दुनिया की कल्पना पर कब्जा कर लिया, उसका गहनों से कोई लेना-देना नहीं था।एसोसिएटेड प्रेस फोटोग्राफर थिबॉल्ट कैमस लूवर के बाहर पुलिस घेरे का दस्तावेजीकरण कर रहे थे। उनकी तस्वीर में तीन पुलिस अधिकारी एक चांदी की कार के बगल में खड़े हैं और दाहिने किनारे पर फेडोरा और बनियान पहने एक सुंदर कपड़े पहने व्यक्ति है। यह 1940 के दशक की किसी फिल्म जैसा लग रहा था। कुछ ही घंटों में, छवि हर जगह थी।सोशल नेटवर्क ने अजनबी को “मामले का जासूस” बना दिया। मीम्स ने उन्हें डिटेक्टिव फेडोरा, आखिरी स्टाइलिश फ्रांसीसी करार दिया। कुछ लोगों ने जोर देकर कहा कि यह AI द्वारा उत्पन्न किया गया था। उसकी त्वचा बहुत उत्तम लग रही थी, उसकी मुद्रा बहुत शांत थी, उसकी उपस्थिति बहुत सिनेमाई थी। अपनी ही आँखों पर अविश्वास करने के आदी हो चुके इस युग में, यह वास्तविक होने के लिए बहुत सुंदर लग रहा था।विशेषज्ञों ने छाया और पिक्सेल गहराई पर चर्चा करते हुए फोटो के रिज़ॉल्यूशन का भी विश्लेषण किया। यह सच्चे कैमुशियन अर्थ में बेतुका था: एक वास्तविक आदमी डिजिटल भ्रम में भ्रमित था, एक तस्वीर कल्पना में भ्रमित थी।थिबॉल्ट कैमस ने बाद में सच्चाई की पुष्टि की। वह आदमी असली था, कोई जासूस नहीं, शायद कोई राहगीर था। फोटोग्राफर ने कहा, “मैं उसे नहीं जानता।” “शायद वह एक पर्यटक है। शायद अंग्रेज़।” उन्होंने आगे कहा कि वह आदमी “पुराने जमाने का लग रहा था, जैसा कि एक संग्रहालय हो सकता है।”और वह यही था. एक व्यक्ति जो अपना अंतिम नाम उस दार्शनिक के साथ साझा करता है जिसने दुनिया को बकवास स्वीकार करना सिखाया था, उसने अनजाने में बेतुकेपन को गति में पकड़ लिया था। संयोग लगभग बहुत काव्यात्मक है: एक कैमस उस क्षण की तस्वीर ले रहा है जिसे अल्बर्ट कैमस लिख सकते थे: एक टोपी में एक अजनबी, अराजकता से अलग, शांति से विद्यमान है क्योंकि अर्थ उसके चारों ओर ढह जाता है।अल्बर्ट कैमस ने एक बार लिखा था कि किसी को सिसिफस के खुश होने की कल्पना करनी चाहिए, वह हमेशा के लिए अपनी चट्टान पर लुढ़कने के लिए संतुष्ट है। फेडोरा में वह आदमी, जो कहानी के सामने आने के दौरान गतिहीन है, वह मुस्कुराहट है जो मांस से बनी है। वह किसी भी चीज़ का विरोध नहीं करता है, वह कुछ भी नहीं समझाता है, लेकिन अपनी शांति में वह पूरे प्रहसन में स्पष्टता का एकमात्र बिंदु बन जाता है।इस बीच, शोधकर्ता अपना काम जारी रखते हैं। दस्तानों पर डीएनए प्रिंट, नदी के किनारे स्कूटर के ट्रैक, एक भी अवशेष बरामद हुआ: महारानी यूजनी का मुकुट, संग्रहालय के दरवाजे के पास टूटा हुआ पाया गया। बाकी गहने अभी भी गायब हैं, शायद पिघल गए हैं, शायद छिपे हुए हैं। फ़्रांस ने सुधार का वादा किया है, लेकिन फ़ोटोग्राफ़ी ने पहले ही अपना काम कर दिया है।यह किसी भी रिपोर्ट की तुलना में युग को बेहतर ढंग से दर्शाता है। एक संग्रहालय से उसका अतीत छीन लिया गया है, एक राष्ट्र से उसकी निश्चितताएं छीन ली गई हैं और एक अजनबी जो अपने अर्थ से भ्रमित है। चोरों ने कहानी ले ली; कैमस ने विडंबना को पकड़ लिया।पेरिस में कहीं, फेडोरा में बैठे व्यक्ति ने मीम में अपना चेहरा देखा होगा और कंधे उचकाए होंगे। गहने अभी भी गायब हैं. हमेशा की तरह बेतुकापन अभी भी बना हुआ है।कोई उसके सुखी होने की कल्पना करता है।
