संस्मरण, जो कभी लंबे, जटिल जीवन जीने वाले लोगों (उम्र बढ़ने वाले फिल्मी सितारों, युद्ध से बचे लोगों, नोबेल पुरस्कार विजेताओं) का विशिष्ट डोमेन था, अब एक अलग समयरेखा का अनुसरण करता है। भारत भर में किताबों की दुकानों की मेजों से लेकर साहित्यिक उत्सव पैनलों तक, 20 और 30 साल के लेखक फिर से परिभाषित कर रहे हैं कि एक संस्मरण कैसा दिखता है और इसे कौन बता सकता है।ये महाकाव्य उपलब्धियों या सेवानिवृत्ति के बाद के प्रतिबिंबों की कहानियां नहीं हैं, बल्कि सहस्राब्दी और जेनजेड के साथ जीवन अभी भी गतिमान है, जो समलैंगिक या विकलांग होने, राजनीतिक हिंसा से बचने, पारिवारिक अपेक्षाओं, बीमारी, महत्वाकांक्षा और वयस्क बनने की आम चुनौतियों से बचने की अपनी कहानियां साझा कर रहे हैं।ऐसी ही एक लेखिका हैं के वैशाली, जो सिर्फ 24 साल की थीं जब उन्होंने पहली बार अपनी जीवन कहानी लिखने के बारे में सोचा। भारत में लेस्बियन और डिस्लेक्सिया से पीड़ित होने के कारण, उनका जीवन रहस्यों और स्वीकारोक्तियों (घर पर और विश्वविद्यालय परिसर में) के बीच एक रस्साकशी थी, जो दोहरे हाशिए पर थी। जैसे-जैसे उनकी कहानी लिखने की ज़रूरत बढ़ती गई, वैसे-वैसे झिझक भी बढ़ती गई।लेखक, जो अब 33 वर्ष के हैं, कहते हैं, “मैंने सोचा कि कल्पना की आड़ में छिपना आसान होगा। यह मेरे संपादक थे जिन्होंने मुझे इसे एक संस्मरण में बदलने के लिए प्रोत्साहित किया।” पुस्तक पर काम करते समय, वैशाली ने पश्चिमी लेखकों के विचित्र संस्मरणों की खोज की, लेकिन भारतीय संदर्भ बिंदुओं को खोजने के लिए उन्हें संघर्ष करना पड़ा। वह कहती हैं, “मैं चाहती थी कि युवा जानें कि आशा है। जब मैं बच्ची थी तो मुझे वह आशा नहीं थी।”
अंत से नहीं, मध्य से लिखें
जबकि कई लेखक अपनी जीवन कहानी की प्रासंगिकता के बारे में सवालों से जूझते हैं, संजना रामचंद्रन ने कभी ऐसा नहीं किया। वह एक तमिल ब्राह्मण परिवार में पले-बढ़े और केवल 17 वर्ष के थे जब उन्हें पता चला कि उनके “आवारा” जीवन के बारे में लिखा जाना चाहिए। रामचंद्रन कभी एवरेस्ट पर नहीं चढ़े या लिम्का बुक ऑफ रिकॉर्ड्स में शामिल नहीं हुए, लेकिन उन्होंने कुछ ऐसा किया जिसे उनकी पीढ़ी की कई महिलाएं पहचानेंगी: उन्होंने प्रतिस्पर्धी परीक्षाएं दीं, इंजीनियरिंग की पढ़ाई की और फिर एमबीए किया, एक सख्त पिता के सामने खड़ी रहीं और अपनी राजनीति और कामुकता का पता लगाया। ‘लास्ट सेलेब्रिटी क्वेश्चन’ शीर्षक से यह संस्मरण पिछले साल प्रकाशित हुआ था। वह 31 साल की थीं.वह कहते हैं, ”इसे न लिखने का कोई रास्ता नहीं था।” पुस्तक पर काम करते समय, रामचंद्रन को एहसास हुआ कि उनके अनुभव 1990 के दशक के भारत में घर पर दोहरी जिंदगी जीने वाले और खुद के लिए संघर्ष करने वाले अन्य बच्चों के अनुभवों को कितनी बारीकी से प्रतिबिंबित करते हैं। “मुझे पता था कि यह मेरे और अन्य लोगों के लिए मददगार होगा, चाहे संख्या कितनी भी छोटी या बड़ी क्यों न हो।”इसी तरह का उत्साह तारिणी मोहन के ‘लाइफक्वेक’ में परिभाषित किया गया है, जो बताता है कि कैसे 23 साल की उम्र में एक दुर्घटना के बाद युवा विकास पेशेवर का जीवन उलट-पुलट हो गया था, जिससे उन्हें दर्दनाक मस्तिष्क की चोट लगी थी। एक दशक बाद, उन्होंने किताब लिखना शुरू किया, ताकि विवरण को कैद करने की उत्सुकता हो कि बाद में वे धुंधले हो जाएं। वह कहती हैं, ”मैं नहीं चाहती थी कि यह प्रेरणादायक हो या सीमाओं पर काबू पाने की सफलता की कहानी हो, बल्कि यह एक सामान्य लड़की की यात्रा हो।” “मुझे उस शब्द से नफरत है। आप विकलांगता से उबर नहीं पाते। आप इसके साथ जीते हैं।” पुस्तक में, मोहन असुरक्षित है क्योंकि वह न केवल कोमा में जाने और बाहर आने के बारे में बात करता है, बल्कि रोजमर्रा की उन चीजों के बारे में भी बात करता है जिन्हें वह हल्के में लेता है। “जैसे बाहर जाकर नाचना।”
मील के पत्थर के बारे में क्षण
जबकि व्यक्तिगत कहानियाँ संस्मरण का प्रमुख हिस्सा हैं, कुछ लेखक राजनीतिक और व्यक्तिगत के बीच संतुलन खोजने का भी प्रयास करते हैं। ज़ारा चौधरी की ‘द लकी वन्स’ बताती है कि कैसे 16 साल की उम्र में वह अपने परिवार के साथ 2002 के गुजरात दंगों से गुज़री और कैसे उस हिंसा ने उनकी ज़िंदगी बदल दी।“मैं हमेशा विफलताओं और कमियों के प्रति बहुत जागरूक था। स्मृति, चाहे मेरी हो या मेरे परिवार या बड़े पैमाने पर समुदाय के बचे लोगों की, लचीली होती है। अंतराल अक्सर एक गहरी कहानी बताते हैं। विभिन्न संस्करण केवल यह बताते हैं कि सभी गैर-काल्पनिक भी, अंततः, काल्पनिक हैं, ”वह कहते हैं।संस्मरण में, जिसे हाल ही में शक्ति भट्ट पुरस्कार मिला है, लेखिका ने न केवल अपने परिवार की कहानी का दस्तावेजीकरण किया है, बल्कि इसे अन्य प्रत्यक्षदर्शी खातों और पीढ़ियों के बीच हिंसा के परिणामों के साथ भी जोड़ा है। “यह जागरूकता को लेखन के केंद्र में रखने के बारे में है,” वह आगे कहते हैं, “और यह पूछना कि क्या अभी भी जरूरी या प्रासंगिक है।”
साधारण की शक्ति
कहानी कहने वाली एजेंसी बाउंड की संपादक और संस्थापक तारा खंडेलवाल का कहना है कि ये उदाहरण बताते हैं कि भारत में “संस्मरण” की परिभाषा आखिरकार बदल रही है। खंडेलवाल कहते हैं, “इस बात को लेकर जागरूकता बढ़ रही है कि एक संस्मरण में आपके जीवन की बिंदु A से Z तक की कालानुक्रमिक कहानी होना जरूरी नहीं है। यह किसी व्यक्ति के जीवन के लगभग एक वर्ष या किसी विशेष प्रकरण के बारे में हो सकता है।”इस जिज्ञासा का लाभ उठाने के लिए, बाउंड ने हाल ही में एक नया लेबल, ‘मोमेंट्स’ लॉन्च किया है। अब तक प्रस्तुत प्रस्तुतियों में पोते-पोतियों द्वारा अपने दादा-दादी के बारे में लिखने से लेकर एक युवा साइबर अपराध विशेषज्ञ द्वारा अपने मामलों का दस्तावेजीकरण करने तक शामिल हैं। खंडेलवाल कहते हैं, ”सच्चाई कभी-कभी कल्पना से भी अजीब होती है।” “यही वह चीज़ है जो इसे काम करती है।”वेस्टलैंड बुक्स की संपादक कार्तिका वीके का कहना है कि एल्गोरिथम-संचालित सोशल मीडिया प्लेटफॉर्म के युग में एक और “व्यक्तिगत ब्रांडिंग” है। “जिस तरह से व्यक्तिगत अनुभव सार्वजनिक अभिव्यक्ति से टकराता है उसमें बदलाव आया है। वे कहते हैं, ”अब केवल उच्च-रैंकिंग वाले या स्पष्ट रूप से सफल लोगों का जीवन ही साझा करने लायक नहीं रह गया है।”निस्संदेह, इसका मतलब यह है कि संघर्ष, विकास, उपलब्धियों और विफलताओं के जीवंत अनुभवों को व्यक्त करने के लिए कई साहसी और अधिक प्रेरक प्रयासों के साथ-साथ उथली कथाएं और व्यर्थ परियोजनाएं भी हैं। स्टार्टअप सीईओ और सोशल मीडिया प्रभावितों से लेकर चिकित्सक और युवा माता-पिता तक।वे कहते हैं, “चयनात्मक या आंशिक संस्मरण अब पारंपरिक आत्मकथाओं की तुलना में कहीं अधिक लोकप्रिय हैं।” “और जब पाठक रुचि लेंगे, तो संपादक उसका अनुसरण करेंगे।”